МГУ имени М.В. Ломоносова
Филологический факультет
Кафедра общей теории словесности
Программа «Литература и кино»
КИНОХИТЫ И ИХ ЛИТЕРАТУРНАЯ ОСНОВА 3
24 апреля 2026 года
18:00 – 19:30
Лекторий коворкинга
КРУГЛЫЙ СТОЛ студентов и аспирантов
Дракула vs Носферату: атмосферность киноадаптации
«… горная цепь разделила атмосферу надвое и теперь мы попали в грозовую», – записывает у себя в дневнике Джонатан Харкер, английский юрист, отправившийся по делам конторы в загадочную Трансильванию и встретивший там легендарного вампира – графа Дракулу.
Роман Б. Стокера – знаменитый текст с яркой экранной судьбой, в которой отчётливо просматриваются две линии, воплощённые в разных именах монстра. В 2024 и 2025 годах кинематограф вновь напомнил о них – фильмами «Носферату» Р. Эггерса и «Дракула: история любви» Л. Бессона. Как создаются и воздействуют на нас атмосферные эффекты готического мира – с его замками и заброшенными аббатствами, прекрасными дамами и опасными кровопийцами?
Неновое понятие – атмосфера – лишь недавно стало предметом гуманитарных исследований как чувственно ощутимая «взаимосвязь» между средой и субъектом (Г. Бёме), тонкий процесс взаимовлияния тел и пространств (С. Хвен).
На круглом столе обсудим: как создаются атмосферные эффекты средствами разных медиа (кино и литературы), как новая атмосферная окраска старой истории влияет на смысл, как зритель поддаётся или сопротивляется атмосферным воздействиям и почему – в современном мире – об этом важно думать.
ПРОГРАММА
Рыбина П.Ю. Атмосферность литературного и кино-текста: природа и происхождение проблемы
«АТМОСФЕРНОЕ» ВЧЕРА: АДАПТАЦИИ 1920—70-х годов
Орешкина Влада. Немое согласие: атмосфера властной тишины в экранизации Ф.В. Мурнау «Носферату: симфония ужаса» (1922)
Владимирова Дарья. Пересечение границы: как герой и зритель переживают атмосферные пространства («Носферату: Призрак ночи», 1978)
Чибристова Таисия. Голос Дракулы: «They say you’re a man of good … taste» (1931)
«АТМОСФЕРНОЕ» СЕГОДНЯ: «НОСФЕРАТУ» (2024) Р. ЭГГЕРСА
Шайдарова Анастасия. Сновидение и/как конфликт атмосфер («Носферату», 2024)
Логунова Анна. Атмосферность потустороннего в «Носферату» Р. Эггерса: цвет и свет
«НЕ-АТМОСФЕРНО»: ЧТО СЛУЧИЛОСЬ СО СТАРОЙ ИСТОРИЕЙ?
Минашкина Мария. Неразделённые чувства: атмосфера тревоги и её утрата (“Дракула” 2020)
Поздеева Олеся. “Дракула” для зумеров: разрушение готической атмосферы (Л. Бессон, 2025)
Дискуссанты: П. Левина, Е. Харитонова, Ю. Григорьева, У. Яковлева, Д. Крымская, А. Сахарова, С. Шафиева, Е. Орлова
Афиша: П. Левина, Т. Чибристова
Реклама: Е. Орлова
Куратор: к.ф.н. П. Ю. Рыбина
Глоссарий:
Атмосфера – греческое слово, содержит два компонента: ἀτμός («взвесь в воздухе») и σφαῖρα («шар»); газообразная оболочка земли.
Атмосфера (в философской неофеноменологии) – категория эстетики (Г. Бёме), позволяющая теоретизировать пространства как чувственно переживаемые топосы. Согласно Г. Шмитцу, «атмосферы» позволяют размышлять о феноменальных чувствах, которые словно расположились, «повисли» в пространстве [Schmitz 1969].
Атмосфера (в нарратологии) – категория когнитивной нарратологии, позволяющая теоретизировать пространства нарративного мира как чувственно переживаемые.
Атмосферность – эффект, производимый нарративным миром литературного или кино-текста, который моделируется на разных повествовательных уровнях (сюжет, фабула, наррация, стиль).
Атмосферная перцепция – дорефлексивное «схватывание» читателем/зрителем аффективного заряда, который несёт литературное или киноповествование [“initial, pre-reflective apprehension of the affective charge of the cinematic diegesis” (Hven 2022, p. 41)].
Атмосферное пространство – пространство нарративного мира, понимаемое как чувственно заряженное.
Генераторы атмосфер – совокупность стимулов, воздействующих на аудиторию. Функции генераторов выполняют явления, способствующие «экстазу» (Г. Бёме), переживанию выхода из себя (например, в кино это могут быть цветосветовые эффекты, звук, двигательные внушения).
Литература:
Бёме Г. «Атмосфера» как фундаментальное понятие новой эстетики https://metamodernizm.ru/atmosphere-and-a-new-aesthetics/
Михайлова Т. А., Одесский М.П. Дракула Брэма Стокера // Стокер Б. Дракула. Составители Михайлова Т. А., Одесский М.П. М.: Наука, Ладомир, 2020. С. 559-651.
Михайлова Т. А., Одесский М. П. Граф Дракула: опыт описания. М.: ОГИ, 2009.
Уржа А.В. Приключения Шерлока Холмса и Дракулы в России: судьбы русских переводов зарубежных бестселлеров. Москва: Литрес, 2024.
Böhme G. Atmosphere as a Fundamental Concept of a New Aesthetics // Thesis Eleven. 1993. № 36. P. 113–126.
Hanich J. “A Plea for Mise en Esprit.” In Media Res (March 27, 2023). https://mediacommons.org/imr/content/plea-mise-en-esprit.
Hven S. Enacting the Worlds of Cinema. Oxford: Oxford University Press, 2022.
Hutcheon L. A Theory of Adaptation. London, New York: Routledge, 2006.; (with S. O’Flynn) 2013.
Leitch T. Engagements with Adaptation. London, New York: Routledge, 2025.
Lopez Szwydky L. Transmedia Adaptation in the Nineteenth Century. Columbus: Ohio State University Press, 2020.
Richard D. Film Phenomenology and Adaptation. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2021.
Schmitz H. System der Philosophie, Bd. III: Der Raum, 2. Teil: Der Gefühlsraum, Bonn: Bouvier, 1969.
Warner R. The Rebirth of Suspense: Slowness and Atmosphere in Cinema. New York: Columbia University Press, 2024.