Год: Вторник Декабрь 2nd, 2014

 

В последний день зимы состоялась очередная встреча в Киноклубе филологического факультета. Здесь часто проводятся встречи в необычном формате. В этот раз приглашёнными лекторами были Анна Котомина и Никита Борисов (РГГУ).

Семинар был посвящён разбору статьи Белл Хукс «Изображая чистый белый», которую перевели на русский язык гости Киноклуба. Автор работы — представительница американского интеллектуального феминизма Белл Хукс — рассуждает о фильме немецкого режиссёра Вима Вендерса. Взгляд Белл Хукс на творчество Вендерса в целом и на «Небо над Берлином» в частности отличен от традиционного, ведь картина рассматривается в статье с точки зрения отношения режиссёра к феминистским ценностям. Также описываются связи фильма с другими произведениями искусства (обсуждались параллели, существующие между «Небом» и фильмом «Орфей» Жана Кокто, картинами Амадео Модильяни и работой «Соблазн» французского философа Жана Бодрийяра), что даёт возможность по-новому посмотреть на известный фильм.

Гости Киноклуба представили большую содержательную презентацию о статье и о фильме; также были показаны эпизоды «Неба над Берлином» и другого фильма того же режиссёра — «Париж, Техас».

Как всегда бывает во время живой дискуссии, разговор касался и других тем. Т.Д. Венедиктова и С.А. Ромашко обсуждали возможность противоположных взглядов на культуру. «Живой» взгляд или накопление знаний — что является более актуальным для современного интеллектуального пространства? Сергей Александрович также рассказывал о спектаклях на радио, что вызвало живой интерес участников семинара. Киноклуб филфака продолжает свою работу: ближайшая встреча с показом и обсуждением фильма Марселя Карне «Набережная туманов» (Франция, 1938) состоится уже 14-го марта.

— Екатерина Пастернак

 

 

(Фотограф: М. Пилипенко)

«Набережная туманов»

14 марта в Киноклубе филфака состоялся первый показ во втором семестре. В этот раз был выбран фильм «Набережная туманов», снятый в стиле поэтического реализма. Режиссёр картины — Марсель Карне — один из интереснейших французских кинематографистов, работавших в 1930-1960-е гг.

«Набережная туманов» — тревожная история о любви и о разлуках, об иллюзии и о реальности, о тумане, который не только является неизменным участником кадров фильма, но и его героем, его образующей составляющей. Элегантно выстроенные кадры, тонкая мимика лиц героев, изысканные урбанистические и приморские пейзажи — фон для рассказывания трагичной предвоенной истории жизни нескольких несчастливых людей.

Картина о сложной любви и неудавшейся попытке эскапизма снята в 1938 году, и каждая сцена фильма, кажется, «пропитана» предвоенным настроением. Комический элемент появляется только в эпизодах с собакой главного героя (здесь невольно вспоминается фильм «Умберто Д» итальянца-неореалиста Витторио де Сика), в остальных сценах зритель обходится только ироническими замечаниями главного героя: «И правда, надо быть болваном, чтобы жить, как я, в постоянной тревоге и тоске. А ведь жизнь — прекрасна и беспечальна». Режиссёр сталкивает тяжёлую линию мрачного дезертира Жана и светлую, печальную линию хрупкой Нели. Впрочем, эпизоды с главными героями часто не кажутся тяжёлыми и мрачными, их настроение лучше всего передаёт фраза, произнесённая Жаном в одной из сцен: «Хотя бы один раз в жизни я был счастлив — благодаря тебе».

После показа обсуждалось построение фильма. Почему режиссёр так неожиданно, задолго до французской новой волны, постоянно делает акцент на лицах героев посредством крупных планов (вспоминаются изысканные кадры фильмов Жана-Люка Годара)? Почему действие фильма, основанного на сюжетных линиях романа «Набережная туманов» Пьера Мак-Орлана, было перенесено из Парижа в приморский город Гавр? Как в этом поэтичном фильме удалось передать невероятно тревожную предвоенную атмосферу? Какова роль диалогов в этом фильме и почему они кажутся столь литературными? Разговор направляли ведущая Киноклуба Дина Шулятьева и преподаватель кафедры дискурса Д.О. Немец-Игнашева.

— Екатерина Пастернак

I. Семиотика речевой коммуникации (Д. Б. Гудков)

1. Апресян Ю. Д. Коннотация как часть прагматики слова // Ю. Д. Апресян Избранные труды. Том ІІ. Интегральное описание и системная лексикография. М., 1995.
2. Барт Р. Миф сегодня // Р. Барт Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1994.
3. Городецкий Б. Ю., Кобозева И. М., Сабурова И. Г. К типологии коммуникативных неудач // Диалоговое взаимодействие и представление знаний. Новосибирск, 1985.
4. Лотман Ю. М. Семиотика культуры и понятие текста. Таллинн, 1992.
5. Панов М. В. Языковые антиномии как внутренние стимулы развития языка // М. В. Панов Труды по общему языкознанию и русскому языку. Т. 2. М., 2007.
6. Ревзина О. Г. О понятии коннотации // Языковая система и её развитие во времени и пространстве: Сборник научных статей к 80‑летию профессора Клавдии Васильевны Горшковой. М.: Изд-во МГУ, 2001. (http://danefae.org/pprs/gorwkova/ogrkonnot.htm)
7. Моррис Ч. У. Основания теории знаков //Семиотика. М., 1983
8. Эко У. От Интернета к Гутенбергу: текст и гипертекст.
9. Якобсон Р. О. В поисках сущности языка // Семиотика. М, 1983
10. Якобсон Р. О. Лингвистика и поэтика // Структурализм: «за» и «против». М., 1975

II. Прагматика речевой коммуникации (Т. Д. Венедиктова)

1. Остин Дж. Слово как действие
2. Серль Р. Что такое речевой акт
3. Грайс П. Логика и речевое общение
4. Бахтин М. Проблема речевых жанров
5. Альтюсер Л. Раздел «Об идеологии» в статье «Идеология и идеологические аппараты государства»)
6. Фуко М. Порядок дискурса
7. ван Дейк Т. А. Анализ новостей как дискурса. // Т. А. ван Дейк. Язык. Познание. Коммуникация, с.111—160, особенно с. 121—136.
8. Дискурс и власть. Репрезентация доминирования в языке и коммуникации. М., 2013 (глава 1 «Введение: дискурс и доминирование» и глава 9 «Дискурс и манипуляция»).
9. Холл С. Вопрос культурной идентичности
10. Фуко М. Что такое автор
11. Шартье Р. Читатель в постоянно меняющемся мире
12. Гадамер Г. Неспособность к разговору. В кн. Актуальность прекрасного М., 1991 (с. 82—92) или по ссылке.

 

III. Культурная коммуникация: средства формирования сообществ (В. В. Красных)

1. Шартье Р. Читатель в постоянно меняющемся мире 1. Вежбицкая А. Язык. Культура. Познание. М., 1996: Концептуальные основы психологии культуры, с. 376—404; Семантические универсалии и «примитивное мышление», с. 291—325.
2. Караулов Ю. Н. Русская языковая личность и задачи ее изучения // Язык и личность. М., 1989. С. 3-8.
3. Красных В. В., Гудков Д. Б., Захаренко И. В. Теоретические положения. Принципы описания // Русское культурное пространство. Лингвокультурологический словарь. Выпуск 1. / Под ред. И. В. Захаренко, В. В. Красных, Д. Б. Гудкова. М., 2004. С. 7—54.
4. Лотман Ю. М. Память в культурологическом освещении // Лотман Ю.М. Избранные статьи. Т. 1. Таллинн, 1992.
5. Сепир Э. Избранные труды по языкознанию и культурологии. М., 1993. Язык. Введение в изучение речи. Х. Язык, раса и культура, с. 185—194. XI. Язык и литература, с. 195—203. Язык и среда, с.270—284. Культура подлинная и мнимая, с. 465—493. Антропология и социология, с. 611—629.
6. Телия В. Н. О феномене воспроизводимости языковых выражений // Язык, сознание, коммуникация. Вып. 30. М., 2005. С. 4—42.

IV. Межкультурная коммуникация: обеспечение контактности сообществ (А. Л. Борисенко)

1. Бахтин М. М. «Проблема речевых жанров».
2. Дробышева Е. П.  «Нации и культуры в игре подвижных отношений неравенства» (изложение идей Хоми К. Бхабха на русском языке).
3. Гаспаров М. Л. «Обязанность понимать», «Брюсов и буквализм».
4. Яусс Х. Р. «К проблеме диалогического понимания».
5. Шлейермахер Ф.  «О разных методах перевода».
6. Венути Л. Из книги «Переводчик как невидимка».
7. Лотман Ю. М. «Внутри мыслящих миров», глава «Понятие границы».
8. Лотман Ю. М. «Проблема византийского влияния на русскую культуру в типологическом освещении».

 

V. Медиология речевой коммуникации (А. В. Логутов)

1. Беньямин В. О некоторых мотивах у Бодлера.
2. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху технической воспроизводимости.
3. Дебре Р. Введение в медиологию. М., 2009.
4. Маклюэн М. Галактика Гутенберга: становление человека читающего.
5. Онг У. Устность, текстуальность и электронные медиа: стирая границы.
6. Онг У. Трансформации медиа: печатная книга в электронный век.
7. Шартье Р. Письменный текст на экране. Книга песка. В кн.: Письменная культура и общество. М. 2006, с. 211-228
8. Шартье Р. Читатель в постоянно меняющемся мире // Иностранная литература. 2009. № 7.
9. Эко У. От Интернета к Гутенбергу //Интернет. М., 1998. № 6—7. С. 91—92. Также в кн.: Чтение с листа, с экрана и «на слух»: опыт России и других стран. М., 2009 (Приложение к журналу «Школьная библиотека». Сер. 1 Вып. 11—12). Сокращенный вариант — по ссылке.

КИНОКЛУБ ФИЛФАКА

С октября 2013 года проводятся регулярные встречи в киноклубе филологического факультета. В программе — просмотр и обсуждение ключевых фильмов в истории кинокультуры с пристальным вниманием к тем художественным техникам, которые нашли свое воплощение не только в кино, но и в литературе. К каждому сеансу участникам предлагаются базовые теоретические работы по выбранной теме (например, монтаж или появление звука в кино), а после обсуждения — критические статьи/отклики на фильм. Кроме того, создано онлайн сообщество киноклуба, в котором обсуждения продолжаются после «аудиторных» дискуссий. В прошлом семестре состоялись показы фильмов Дзиги Вертова, Сергея Эйзенштейна, Эла Джолсона и Витторио де Сика. В конце семестра была организована встреча с директором Музея кино Н. И. Клейманом и показ фотофильма «Бежин луг».

Ближайший семестр начнется показом одного из фильмов французской новой волны, который выберут сами участники киноклуба.

 

---

«Красные башмачки»: женская креативность как сказка и травма (06.03.17)

Показ и обсуждение фильма Дени Вильнёва «Прибытие» (2016) (28.02.17)

“К пониманию кинотекста”: “Week-end” (17 ноября 2015)

“Конформист” (23 мая 2015)

“Затмение” (16 мая 2015)

Цикл семинаров “Рим в кино” (2015)

“Help!” (18 апреля 2015)

“Полуночная жара” (4 апреля 2015)

“Красавчик Серж” (3 марта 2015)

«К пониманию кинотекста» (15 декабря 2014 года)

«Касабланка» (2 декабря 2014 года)

«Октябрь» (11 ноября 2014 года)

«Кино-глаз» (8 октября 2014 года)

Цикл семинаров “Рим в кино” (2014)

“Великая красота” (9 июня 2014)

«Конформист» (28 мая 2014 года)

«Вчера, сегодня, завтра» (14 мая 2014 года)

“Рим, открытый город” (19 апреля 2014)

“Ночь на земле” (11 апреля 2014)

«Интерьеры» (29 марта 2014 года)

«Набережная туманов» (14 марта 2014 года)

«Изображая чистый белый» (28 февраля 2014 года)

Встреча с Наумом Клейманом (20 декабря 2013 года)

Встреча с Наумом Клейманом

20 декабря в киноклубе филологического факультета прошла встреча с директором Музея кино, крупнейшим специалистом по творчеству С. М. Эйзенштейна Наумом Ихильевичем Клейманом. Фокусом встречи стал фотофильм «Бежин луг» (1935), созданный из сохранившихся кадров («срезок») утраченного фильма Эйзенштейна. Просмотр сопровождался рассказом Н. И. Клеймана об истории создания оригинального фильма и о его восстановлении.

В дискуссии был охвачен самый широкий круг вопросов, посвященных истории и теории кино: обсуждалось творчество Квентина Тарантино, последние ленты Бернардо Бертолуччи, литературные и кинотексты Василия Шукшина, влияние работ Эйзенштейна на творчество Андрея Тарковского и др. Кроме того, поднимался вопрос и о множественном авторстве фильмов — как восстановленных, так и оригинальных. Является ли режиссер единственным автором фильма? Можно ли назвать автором сценариста или всю съемочную группу? Во многом, обсуждение балансировало на границе между литературой и кино, подчеркивая связь двух дисциплин (киноведения и литературоведения), ставя акценты на вопросах, актуальных для междисциплинарных исследований.